. Вопросы киноискусства: Ежегодный историко-теоретический сборник: Выпуск 11. Москва, Наука, 1968.

Революция изменила судьбу русского кино решительным образом. Кино в России называли «киношкой». Эта кличка надолго закрепилась за ним; даже трудно было предположить, что кино может стать искусством, равным литературе, театру, музыке, живописи. А ведь в кино работали такие профессиональные режиссёры, как Я. Протазанов, Е. Бауэр, В. Гардин, П. Чардынин. Были выдающиеся операторы А. Левицкий, Б. Завелев и художники В. Егоров, С. Козловский, В. Баллюзек. Были кинозвёзды И. Мозжухин, В. Холодная, В. Максимов, О. Рунич, В. Полонский. Были сценаристы А. Вознесенский, В. Туркин. Были кинокритики И. Петровский, М. Алейников, М. Браиловский. Были, наконец, картины «Оборона Севастополя», «Немые свидетели», «Дворянское гнездо», «Пиковая дама», «Отец Сергий». Но не эти картины и не поразительные для того времени кукольные фильмы В. Старевича определяли лицо кино; эти произведения тонули в потоке примитивных ремесленных поделок. Кино расплачивалось за своё позднее рождение. Не успев осознать своей цели и возможностей, оно оказалось во власти коммерции и низменных интересов.